琵琶行并序

注注释

意大意

元和十年，我被贬为九江郡司马。次年秋天，到湓浦口送客，听到邻舟有一女子在夜晚弹奏琵琶，细审那声音，铿铿锵锵颇有点京城的风味。我询问她的来历，原来是长安的歌女，曾经学习技艺跟穆、曹这两位琵琶名家，后来年长色衰，嫁给一位商人为妻。于是我吩咐摆酒，请她尽情地弹几支曲子。她演奏完毕，神态忧伤，叙说自己年轻时欢乐的往事，但如今漂泊沦落，憔悴不堪，在江湖之间飘零流浪。我出任地方官已将两年，一向心境平和，她的话却使我有所触动，这一晚竟然有被贬逐的感受。于是撰写了这首七言歌行，吟唱一番来赠送给她，一共有六百一十六字，命题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。忽听得江面上传来琵琶清脆声，我忘却了回归客人也不想动身。寻着声源探问弹琵琶的是何人，琵琶停了许久却迟迟没有动静。我们移船靠近邀请她出来相见，叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声，尚未成曲调那形态就非常有情。弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思，似乎在诉说着她平生的不得志。她低着头随手连续地弹个不停，用琴声把心中无限的往事说尽。轻轻抚拢慢慢捻揉下抹又上挑，初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨，小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏，就像大珠小珠一串串掉落玉盘。像黄莺在花下啼叫一样婉转流利，像幽咽的泉水在冰下艰难流过。像冰下的泉水又冷又涩不能畅流，弦似乎凝结不动了，凝结而不通畅声音渐渐地中断。像另有一种愁思幽恨暗暗滋生，此时闷闷无声却比有声更动人。像银瓶突破裂，水浆迸射一样，像铁骑突然冲出，刀枪齐鸣一般。乐曲终了，用拨子在琵琶的中间部位划过四弦，四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。东船西舫人们都静悄悄地聆听，只见江心之中映着白白秋月影。她沉吟着收起拨片插在琴弦中，整顿衣裳依然显出庄重的颜容。她说我原是京城负有盛名的歌女，老家住在长安城东南的虾蟆陵。弹奏琵琶技艺十三岁就已学成，教坊乐团第一队中列有我姓名。每曲弹罢都令艺术大师们叹服，每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。京都豪富子弟争先恐后来献彩，弹完一曲收来的红绡不知其数。钿头银篦打节拍常常断裂粉碎，红色罗裙被酒渍染污也不后悔。年复一年都在欢笑打闹中度过，秋去春来美好的时光白白消磨。兄弟从军老鸨死家道已经破败，暮去朝来我也渐渐地年老色衰。门前车马减少光顾者落落稀稀，青春已逝我只得嫁给商人为妻。商人重利不重情常常轻易别离，上个月他去浮梁做茶叶的生意。他去了留下我在江口孤守空船，秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。更深夜阑常梦少年时作乐狂欢，从梦中哭醒，搽了胭脂粉的脸上流满了一道道红色的泪痕。我听琵琶的悲泣早已摇头叹息，又听到她这番诉说更叫我悲凄。我们俩同是天涯沦落的可悲人，今日相逢何必问是否曾经相识！自从去年我离开繁华长安京城，被贬居住在浔阳江畔常常卧病。浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐，一年到头听不到管弦的乐器声。住在湓江这个低洼潮湿的地方，第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。在这里能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。春江花朝秋江月夜那样好光景，也无可奈何常常取酒独酌独饮。难道这里就没有山歌和村笛吗，只是那音调嘶哑粗涩实在难听。今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。请你不要推辞坐下来再弹一曲，我要为你创作一首新诗《琵琶行》。被我的话所感动她站立了好久，回身坐下再转紧琴弦拨出急声。凄凄切切不再像刚才那种声音，在座的人重听都掩面哭泣不停。要问在座谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟。

赏赏析

【创作背景】

元和十年（公元815年）六月，唐朝地方藩镇派刺客在长安刺杀宰相武元衡，还刺伤了御史中丞裴度，朝廷内外一片哗然。藩镇势力趁机要求罢免裴度，以安抚他们的不满情绪。白居易上书朝廷，主张严查凶手，结果被人指责“越权行事”。再加上他平时写了很多讽刺时事的诗，得罪了不少朝中权贵，因此被贬为江州司马。司马只是刺史的副手，在当时主要是用来安置犯错的官员，实际上就是变相流放。这件事对白居易打击很大，成为他人生的转折点，从此他早期的锐气逐渐消退，消极情绪越来越多。元和十一年（公元816年）秋天，白居易被贬到江州已经两年，在浔阳江边送别客人时，遇到一位曾经因才艺红极一时、如今却被人抛弃的歌女。他心情低落，联想到自己的仕途遭遇，便用歌行的形式，写下了著名的《琵琶行》（原名《琵琶引》）。

【分段赏析】

第一部分从“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”，主要讲述的诗人送别客人时邀请琵琶女弹奏的过程。开头“浔阳江头夜送客”七个字，先点明时间、地点和事件，接着用“枫叶荻花秋瑟瑟”描写秋夜萧瑟的环境，枫叶、荻花的意象烘托出离别的凄凉氛围，营造秋夜江边的萧瑟氛围，强化了离别的凄凉。“主人下马客在船”以简练的动作描写展现送别场景，“举酒欲饮无管弦”点出没有音乐助兴的遗憾，暗示宴席单调，为琵琶声的出现埋下伏笔。“醉不成欢惨将别”直抒胸臆，进一步渲染离愁别绪。“别时茫茫江浸月”的环境描写，使压抑感更强烈，这时突然听到江面传来琵琶声，就像久旱逢甘霖般珍贵，“忽闻水上琵琶声”中“忽”字写出惊喜，“主人忘归客不发”侧面烘托乐声吸引力。“寻声暗问弹者谁”中“暗问”二字细腻刻画了主客的谨慎与好奇，而“琵琶声停欲语迟”则通过琵琶女的迟疑，为后文揭开其身世做铺垫。“移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。”动作层层递进，古诗也从“夜送客”的萧瑟到“忽闻琵琶声”的惊喜，诗人用“寻声”“暗问”“移船”等细节，写出对音乐的渴望。“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”以动作刻画琵琶女复杂心理，既呼应“欲语迟”，又暗示其身世飘零。琵琶女出场时“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的神态，暗示她内心有难言的苦衷。这段描写通过未见其人先闻其声的手法，为后续故事埋下伏笔。

第二部分从“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”以动作描写切入，通过调弦的细节传递情感，奠定全诗抒情基调。“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志”进一步以拟人手法赋予琴弦情感，弦音低沉压抑，仿佛倾诉着人生的失意与郁结。“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”通过神态与动作的结合，刻画演奏者专注投入的形象，“低眉”显沉静，“信手”见熟练，而“无限事”则暗示其身世坎坷、心事深重。“轻拢慢捻抹复挑”以系列动词描摹弹奏技法，随后点明曲目《霓裳》《六幺》，体现技艺高超。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”运用比喻与对比，以“急雨”喻大弦浑厚急促，以“私语”喻小弦细腻轻柔，听觉形象鲜明。“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”更以珠玉落盘之声形容音色清脆错落，凸显音乐灵动。“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”转向婉转与艰涩的对比，“莺语花底”喻流畅悦耳，“泉流冰下”则状压抑滞涩，“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”以“凝绝”形容乐音停滞，为下文“无声胜有声”蓄势，短暂的静默反而强化了情感张力。“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”是无声中蕴含的深沉愁绪比有声更震撼。“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”陡然转入激昂，以爆裂声与战场声比喻乐音突变，形成强烈听觉冲击，象征情感的爆发式宣泄。“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”以动作收束，“裂帛”之声戛然而止，余韵悠长。“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”以环境烘托结尾，听众沉醉的静默与江月清冷的画面互为映衬，无声的场景反衬出乐曲穿透人心的力量，余味无穷。

第三部分从“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”，写琵琶女自述身世。“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容”通过动作描写刻画琵琶女演奏结束后的状态。“自言本是京城女，家在虾蟆陵下住”点明身份背景，“京城女”与后文“老大嫁作商人妇”形成对比，埋下命运转折的伏笔。“虾蟆陵”作为长安城南的繁华地带，暗含她曾经的优越生活。“十三学得琵琶成，名属教坊第一部”以年龄和成就突出她的天赋与才华，“教坊第一部”更强调其技艺在宫廷乐师中的顶尖地位。“曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒”通过他人反应侧面烘托——善才（琵琶高手）的折服与秋娘（歌伎名角）的嫉妒，强化了她的艺术魅力与青春盛况。“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”用“争缠头”“红绡无数”描绘贵族子弟为她一掷千金的狂热，而“钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污”则以器物损毁、衣裙沾酒的细节，生动再现宴饮狂欢的奢靡场景，语言直白却极具感染力。“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度”转入对时光流逝的感慨，“等闲度”三字道出青春虚度的怅惘。随后“弟走从军阿姨死”直击生活变故，“暮去朝来颜色故”则写容颜衰老的无奈，情感递进自然。“门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇”揭示社会现实的残酷：昔日追捧者散尽，只能被迫嫁给商人。“商人重利轻别离”点破婚姻本质，“前月浮梁买茶去”进一步以具体事件（茶商远行）强化孤独感。“去来江口守空船，绕船月明江水寒”以景结情，“空船”“冷月”“寒江”构成清冷孤寂的画面，烘托人物内心的凄凉。“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”深夜梦回少年盛景，却在梦醒时泪湿妆容，“红阑干”的细节将身世之悲推向高潮，道尽从繁华到落魄的人生悲苦。

第四部分从“我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”，直抒同病相怜之情。“我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧”两句通过重复的“叹息”“唧唧”声，直接表现诗人内心的悲凉与共鸣。琵琶女的自述让诗人联想到自身遭遇，情感层层递进。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”是全诗主旨句，道出人生际遇无常的苍凉。“我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。”六句，诗人自述被贬后的生活环境。“浔阳地僻”“终岁不闻丝竹声”凸显地域荒凉与精神孤寂；“黄芦苦竹”“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”以典型意象渲染凄清氛围，暗含谪居之痛。“春江花朝秋月夜”句以乐景写哀情，反衬独酌的孤独。“岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。”四句，先抑后扬。“呕哑嘲哳”形容民间音乐粗鄙难听，与琵琶女技艺形成鲜明对比；“如听仙乐”则用夸张手法表现琵琶声的震撼力，侧面烘托演奏者的高超技艺，同时隐喻诗人对美好事物的渴求。“莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”“却坐促弦弦转急”通过动作细节刻画琵琶女情绪激荡；“凄凄不似向前声”暗示曲调转为悲怆，与诗人内心共鸣。“满座掩泣”“江州司马青衫湿”象征“青衫湿”的衣饰代指身份（低阶官员），也就是诗人自己，将诗人的悲痛推向高潮——他不仅为琵琶女流泪，更为自己和所有“天涯沦落人”流泪。